michelle1994
基本會員
積分 183
發文 29
註冊 2015-3-4
狀態 離線
|
#1 專訪｜詹宏志：一段勇敢前行的人生
8月來參加上海書展前幾周，詹宏志剛剛完成了在香港書展的一系列活動。去年在出版了旅行文學作品《旅行與讀書》之後，詹宏志回到了作家的身份，參加書展和一系列推廣活動成了他的工作之一。
8月17日晚，臺灣文化人詹宏志應澎湃新聞之請，作為上汽通用別克-全新一代君越獨家冠名思想湃的主講嘉賓，來到在東方藝術中心，與他的上海讀者一起穿越臺灣文化變遷30年。
與香港書展上以“書呆子”為主角關於旅行的演講不同，在思想湃這個題為“一段勇敢前行的人生”的2個多小時演講中，詹宏志的身份從媒體人、音樂人、電影人、出版人、互聯網教父轉變成作家，他的身份一次次轉身，何嘗不是臺灣從1970年代到新世紀30多年的一次次轉型。用詹宏志自己的話說就是，他的生活經歷“可以當做是臺灣的某一個時期的一種社會景觀，一種文化氛圍。”
這一次的演講內容，跟2012年他在大陸一些大學講座有關。當時，詹宏志驚訝地發現，大陸大學生依然對他年輕時代所經歷的一系列文化運動感興趣，對他和他夥伴們做過的事情耳熟能詳，對這些臺灣文化的“遺老”保持尊敬。當時，他被問到最多的還是1970-1980年代的臺灣文學、音樂和電影浪潮。
“我在文化界的第一份工作是在1974年。”詹宏志當時才18歲，剛入大學念書，這份工作是去文藝雜誌做美術編輯。這不是一份不起眼的工作，因為詹宏志接的是阮義忠的班去給雜誌畫插圖。阮義忠現在是華人世界最有名的攝影家之一，而這份雜誌是當時臺灣最有影響力的文學雜誌《幼獅文藝》，主編是詩人瘂弦先生。這就是詹宏志藝文生涯的起點。20歲不到的詹宏志做夢都沒有想到，自己在大學時兼的這份工，居然可以在辦公室裡看著那些傳說中的人物進進出出：余光中、朱西甯、楊牧……“各種我以前讀書看到的人，都在那個屋子出現了。糊裡糊塗就進到臺北文壇的最核心。”當時，詹巨集志的工作內容之一是被派到臺北的作家家裡去拿稿子，“瘂弦先生一接完電話就說我派一個人來，那個人就一定就是我了。我就這樣被派來派去。所以一年之後，臺北文壇最偉大的名字我都認得了。他們是不是認得這個小弟弟，我不一定知道。”
詹宏志說，他糊裡糊塗地被帶到了一條河流裡，而這條河流顯然正起變化，那就是臺灣正在發生各種各樣的變化。
詹宏志尊稱瘂弦是他的師傅，但他其實在瘂弦手下做的時間並不長，很快瘂弦就去美國威斯康辛大學讀書了，詹宏志只好流浪到臺灣的一家出版社——遠景出版社。當時的臺灣，正興起很多獨立出版社，他們區別於1949年後從大陸搬到臺灣的那些出版社。
1970年代末，瘂弦從美國回來來到聯合報副刊，詹宏志於是也追隨他來到那裡。當時，聯合副刊和高信疆主持的中國時報副刊在華人世界影響非常大，兩家在臺灣的競爭也異常激烈，但也如此，臺灣形成了獨特的副刊文化。
詹宏志依然記得當年最紅的作者之一是武俠小說家古龍。因為瘂弦先生與古龍有間隙，詹宏志被派去約古龍的稿子。最後陪著嗜酒的古龍喝到暈吐後，古龍被他的熱忱打動收下了他這個小弟弟，答應不計前嫌給聯合報稿子。
幾年後，詹宏志意欲脫離文藝副刊，所以離開聯合報來到中國時報下面的《工商時報》，剛去那會兒，他做的第一件事是接待金庸。當時全臺灣媒體都在“搶”金庸，而詹宏志負責去機場接金庸，然後把他“藏起來”。“我到了機場通過機場記者的幫忙就進到機場裡頭去，金庸一下飛機我就上去，然後就帶著他從側門走了。上了車，就把他送到一個中國時報準備的地方。金庸一共去了臺灣七天，我們整整關了他六天。”所以，臺灣其他報紙直到第七天，才有機會接觸到他。這就是所謂的金庸“被綁架”事件。
1980年，詹宏志24歲，作家隱地找到詹宏志讓他編選著名的年度短篇小說選。詹宏志不僅編選，還為這些小說寫了大量的評論。在一篇文章中，他無意中提到，臺灣作家的作品，在很多年後都可能是“邊疆文學”。他闖禍了。他的這句話被認為是臺灣文學論戰的一部分，涉及到所謂臺灣文學主體性問題。
“我非常榮幸，在25歲時有四百萬字的文章罵我，從那之後我就出名了。我今天說的很輕鬆，當時我內心是很困難的，一打開每本書，都看到攻擊你的文字，這對一個年輕人來講也不是很容易。不過我非常幸運，就在那個論戰起來的時候，我被派到美國去。”初到美國，詹宏志做的最多的事情是看各種電影。他也不會想到，幾年後，他居然也成了臺灣電影的一部分。
在紐約工作，詹宏志並不認為這是他想要的人生。他辭職離開報社，離開新聞界。“因緣際會，一位謀過面的學長跑過來邀請他去做一個家唱片公司的總經理，那家唱片公司就是滾石。“我也不知道怎麼做唱片，去後的第一個案子是羅大佑。”“我對唱片行業一點都不懂的，不過也正好碰到羅大佑，因為羅大佑也是當時唱片公司不可能做的人。羅大佑穿黑衣，戴黑鏡，唱歌扯嗓子，歌詞無法通過審查，沒法進廣播，沒法上電視。”詹宏志理解的搖滾樂就是要開演唱會，而這在當時是沒人做過的事情。兩天的演唱會上，一個嘉賓是李壽全，一個是潘越雲，給演唱會搭鋼架的是林懷民。
“糊裡糊塗的，我就參與了臺灣流行音樂一次大變革。滾石也因為這樣富裕起來。但我覺得音樂不是我專長的事。”
離開滾石後，詹宏志去了遠流出版公司做了總編輯。“也就在我做出版的同時，我有一個意外的電影的經驗。最早是在1980年我還在報館工作時，經舒國治的穿針引線我認識了年輕一代的電影人。”到詹宏志從美國回來的時候，他看了侯孝賢他們的最新電影，“我很受震動，覺得臺灣有一種新的創作力量跑出來。”所以他想替侯孝賢去談錢拍電影，那部電影就是《悲情城市》。
“那時我也還在出版社上班，所以我這個監製是半夜的監製，因為大家收了工就到我家開會。我也征得老闆的同意，在辦公室用國際電話和國際傳真。”
在電影中，包括詹宏志在內的很多臺灣文化人都在電影中有角色出演，“這是為了省錢！”為了省錢，甚至幾個人合用一套西裝。“我們是一群業餘演員，我們是亂演一通的人，可是我們當中有一個厲害的職業演員就是梁朝偉。所以，我們在排戲的時候，梁朝偉每一次都是完全一樣的精准，而我們每一次都不一樣，我們不像演戲，每一次演的都不一樣。”
做完《悲情城市》之後，詹宏志又做了《牯嶺街少年殺人事件》。
這段臺灣電影的傳奇故事，只是後來的故事。“當我跟侯孝賢楊德昌他們工作的時候，他們都是潦倒的人。所以，我們在做這些事的時候，只想幫忙的朋友。但現在，他們都變成大師了。而在當時，我們不知道這些事會變得如此偉大。”
但詹宏志認為，自己最重要的工作是在出版。“我真正的工作主業其實在出版，我真正對臺灣影響比較大的可能也是出版這個行業。”後來他創辦了城邦出版公司，這個工作一直做到2005年離開城邦。
也因為出版的這個經歷，他早在1996年就注意到了互聯網的前景，在臺灣創辦了一系列商業網站，成為臺灣的互聯網教父。
詹宏志的臺灣30年，用了2個多小時才全部講完。而這已經大大超出了場地方能提供的時間。但現場觀眾也對這樣一次演講入迷，願意讓詹宏志先生把他的故事講完。
|
|
